{"id":3200,"date":"2024-07-02T12:59:54","date_gmt":"2024-07-02T10:59:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/?p=3200"},"modified":"2024-07-07T12:47:47","modified_gmt":"2024-07-07T10:47:47","slug":"tre-riflessi-sul-vetro-di-giselda-rainieri","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2024\/blog\/tre-riflessi-sul-vetro-di-giselda-rainieri\/","title":{"rendered":"Tre riflessi sul \u2018Vetro\u2019 di Giselda Rainieri"},"content":{"rendered":"\n

Un site specific di danza e voce con live electronics e piante<\/h2>\n\n\n\n
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foto Carolina Farina<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Riflesso 1. Suoni e visioni<\/h2>\n\n\n\n

In un\u2019ottica green e sostenibile, il palco dove si svolge la performance \u00e8 il prato a ridosso degli archi dell\u2019Acquedotto, spina dorsale del parco Torre del Fiscale. La scelta non \u00e8 casuale: al centro dello spazio campeggia una roverella che, con nostra grande meraviglia, scopriamo essere l\u2019elemento fondamentale per la riuscita dello spettacolo. Il gesto danzato e la parola, infatti, sono un dialogo con quell\u2019albero solitario e, per renderlo possibile, Giselda Ranieri<\/strong> si \u00e8 avvalsa per la prima volta dell\u2019esperienza che l\u2019amica musicista Federica Gennai<\/strong> ha maturato in questi anni con le piante e il bio feedback elettronico. La compositrice ci spiega poi come funziona il collegamento tra strumentazione elettronica e albero:<\/p>\n\n\n\n

\u201cUn sintetizzatore modulare con all’interno un bio feedback, collegato con dei sensori ai rami e alle foglie, cattura gli impulsi elettrici della pianta e li trasforma in frequenze, ovvero in note musicali. Il timbro ovviamente lo scelgo io, ma le note che fa – basse o alte, la velocit\u00e0 e l\u2019intensit\u00e0 sono tutte date dall\u2019albero che oggi, a causa del caldo, durante il sound check non collaborava (ovvero non cantava, o non suonava), mentre stasera era proprio rock\u2019n roll! Era nel pieno della vitalit\u00e0\u201d.<\/p>\n\n\n\n

In collegamento con l\u2019albero, quindi, la musica scaturisce dalla vita della roverella attraverso il synt. La danzatrice all\u2019inizio della performance ascolta il canto dell\u2019albero e pian piano entra in relazione con lui, muovendosi liberamente. Quando subentrano vocalizzi e suoni elettronici prodotti da Gennai attraverso il synt, il suo movimento improvvisato si espande nello spazio. Dopo un primo momento danzato in silenzio immersivo, Giselda inizia anche a parlare. Le parole le affiorano spontanee sulle labbra, seguendo un flusso interiore che parte da ricordi personali ma pian piano integra il paesaggio circostante, spettatori compresi, in un continuo cambio di prospettiva da molto vicino a molto lontano. Giselda Ranieri \u00e8 diventata trasparente – come il vetro, appunto. Rovesciando il proprio punto di vista antropocentrico, si fa paesaggio, diventa uno fra gli elementi e non il solo elemento dell\u2019ecosistema, n\u00e9 il pi\u00f9 importante. \u201cCome quando si osserva un animale in una teca di vetro, con la differenza che l\u2019animale nella teca sei anche tu, in un dialogo continuo tra il dentro e il fuori, tra l\u2019io e il tutto, tra l\u2019io e la Natura\u201d – ci spiega alla fine Giselda Ranieri.<\/p>\n\n\n\n

Il festival Attraversamenti Multipli 2024 si interroga sulle relazioni tra i linguaggi artistici contemporanei e il futuro \u2018Fragile\u2019 del nostro pianeta, e cos\u00ec anche Giselda Ranieri.<\/p>\n\n\n\n

\u2018Vetro\u2019 \u00e8 un progetto nato su ispirazione dei due laboratori chiamati \u2018Nostalgia del presente\u2019, creati in collaborazione con Margine Operativo alla fine del 2023. Ai partecipanti, Giselda Ranieri aveva chiesto cosa ci mancherebbe del nostro presente, quali gesti danzanti tramanderemmo agli abitanti di un futuro in cui tutto quello che conoscevamo, di quotidiano e anche banale, non esistesse pi\u00f9? Cosa fare per trattenere ci\u00f2 che rischia di andare perduto, cosa fare ad esempio nel caso<\/em> o casomai<\/em> le api dovessero scomparire? <\/p>\n\n\n\n

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foto Carolina Farina<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dorina Alimonti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Riflesso 2. Un allenamento alla moltitudine di punti di vista<\/h2>\n\n\n\n

In un mondo dove siamo bombardati di input e abbiamo difficolt\u00e0 a soffermarci sul presente dove tutti siamo concentrati nelle nostre vite e sul futuro, pensarsi uno fra gli elementi e stare in un dialogo costante tra dentro e fuori significa immergersi, tentare di registrare tutto e disciogliere il nostro io. Mi chiedo quanta disponibilit\u00e0 ci sia da parte dell\u2019essere umano a farlo e quanta consapevolezza c\u2019\u00e8 nel sapere che il proprio punto di vista non \u00e8 assoluto. La drammaturgia dello spettacolo \u00e8 il paesaggio stesso e la meditazione, il movimento e l\u2019improvvisazione fanno entrare la performer e lo spettatore in uno stato di grazia unico. Presenti a ci\u00f2 che accade!  Quello che sorprende di pi\u00f9 intervistando Giselda Ranieri e Federica Gennai \u00e8 che le due hanno fatto una sola prova prima di creare questa performance. Spesso si immagina il processo creativo come qualcosa di ostico dove non si sa dove andare e che richiede tempistiche lunghissime ma in questo caso il processo \u00e8 continuo e in divenire visto che varia sempre in base al paesaggio, alla pianta e al pubblico.  Sarebbe interessante vedere cosa succede in uno spazio come Milano e come suona una pianta in altri ambienti.<\/p>\n\n\n\n

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foto Carolina Farina<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Riflettendo sulla poetica e la ricerca di Giselda Ranieri, sul ricordarsi di essere paesaggi, mi viene in mente il libro illustrato da Anne \u2013 Margot Ramstein e Matthias Aregui \u201cDentro Fuori\u201d che abbiamo usato durante il primo incontro di redazione<\/a>, pensato per dei bambini dai 4 anni ma che sarebbe opportuno che forse leggessimo anche noi adulti per nutrire lo sguardo della bambina che \u00e8 dentro di noi.  In questo libro non ci sono testi scritti ma solo immagini e ogni doppia immagine presenta lo stesso luogo da due punti di vista sia dall\u2019interno che dall\u2019esterno. In questo modo c\u2019\u00e8 sempre sorpresa, stupore e niente \u00e8 asettico. Potrebbe essere un ottimo esercizio anche per politici, insegnanti, avvocati, poliziotti per allenare la moltitudine di punti di vista da cui \u00e8 possibile guardare la medesima situazione e anche per gli stessi artisti per ricordarsi che non sono da soli a fruire dell\u2019arte.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Deborah Ponzo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Riflesso 3. Lasciarsi attraversare:  Giselda Ranieri e le danzatrici di Telemel\u00e9<\/h2>\n\n\n\n

De la mani\u00e8re dont elle utilise son corps pour exprimer ses \u00e9motions, chaque de sesmouvements, me souvient d\u2019un ancien histoire. Lorsquej\u2019avais l\u2019\u00e2ge de 14 ans, moi et monp\u00e8repartais \u00e0 un danse, traditionnelledansmonvillage de Telemel\u00e9 ., guin\u00e9enne en poulardonappelle\u00e7aNamou. Je suis parti avec mon p\u00e8re au village pour suivre cette spectacle, c\u2019\u00e9tait magnifique. Cinq femmes dansaient, l\u2019autre chantait de la mani\u00e8re dont elle faisait des mouvements c\u2019est un peu similaire de cette dame, vraiment c\u2019est fantastique. J\u2019ai vu la meme sensibilit\u00e8 au rythme \u00e0 la m\u00e9lodie et \u00e0 l\u2019ambiance de la musique, la danseuse a cr\u00e9e sa propre performance, elle est captivanteaussi. Et elle sait interpr\u00e9ter la musique. Elle comprend aussi le contexte \u00e9motionnel de la danse. Vraiment moi, Souleymane je l\u2019appr\u00e9cie et je l\u2019aimebeaucoup. <\/em><\/p>\n\n\n\n

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foto Carolina Farina<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Per il modo in cui usa il suo corpo per esprimere le emozioni, ogni suo movimento mi ricorda una vecchia storia. Quando avevo 14 anni, io e mio padre siamo andati ad un ballo tradizionale nel mio villaggio di Telemel\u00e9, in guineiano lo chiamiamo Namo. Sono andato con mio padre al villaggio per seguire questo spettacolo ed \u00e8 stato magnifico. Cinque donne ballavano, un\u2019altra cantava e il modo in cui si muoveva assomigliava alla performance di Giselda, davvero \u00e8 fantastico. Nella sua performance, ho visto la stessa sensibilit\u00e0 al ritmo, alla melodia e all’atmosfera della musica, lei ha creato la propria performance, ed \u00e8 anch’essa accattivante. Lei sa interpretare la musica e capisce anche il contesto emotivo della danza. Io, Souleymane, l\u2019ho apprezzato davvero tanto, e mi \u00e8 piaciuta molto.<\/p>\n\n\n\n

Souleymane Bah<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dopo aver visto:<\/p>\n\n\n\n

Vetro
Concept, danza e voce:<\/strong> Giselda Ranieri
Synth, live electronics, piante e voce:<\/strong> Federica Gennai
Produzione<\/strong> ALDES
in collaborazione con<\/strong> Margine Operativo\/ Attraversamenti Multipli<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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