{"id":3088,"date":"2024-06-21T09:46:52","date_gmt":"2024-06-21T07:46:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/?p=3088"},"modified":"2024-06-21T14:28:16","modified_gmt":"2024-06-21T12:28:16","slug":"una-piccolissima-parte-di-14-610","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2024\/blog\/una-piccolissima-parte-di-14-610\/","title":{"rendered":"Una piccolissima parte di 14.610"},"content":{"rendered":"\n

La danza di Claudia Catarzi: cosa c’\u00e8 prima di lasciarsi andare.<\/h2>\n\n\n\n

Scorrere lento di un corpo in posizione supina sopra un grande pannello di legno posto diagonalmente. Un corpo che si lascia trasportare dalla sola forza di gravit\u00e0. Un corpo senza pi\u00f9 vita, oppure un corpo che ha raggiunto un senso di pace. Un punto zero da cui sentirsi libere. Un vuoto dentro cui poter riflettere e attraverso cui connettersi al dolce lento scorrere del tempo. Buio.
Termina cos\u00ec 14.610 di Claudia Catarzi<\/strong>, nel Parco di Tor Fiscale nella seconda giornata del festival Attraversamenti Multipli<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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es.pongo<\/a> di Giulia Lannutti<\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Ci fermiamo in cerchio a parlarne, con le e i partecipanti del laboratorio di Redazione Multiculturale<\/a><\/strong>. C\u2019\u00e8 chi pensa a una storia d\u2019amore, ispirato forse dalle parole della musica che accompagna i movimenti della performer. C\u2019\u00e8 chi ci ha visto una lunghissima preparazione prima di buttarsi nel far qualcosa. Chi in questo vi ha letto una nota di amarezza, come quando passi metaforicamente una vita a prepararti e alla fine ci muori sopra, per paura o cocciutaggine o per tanti altri limiti che impediscono di buttarsi. Tante\/i leggono nella scena finale un\u2019immagine di morte. Julio per\u00f2 aggiunge: \u201cimmagine di morte e di emozione\u201d. Lo trovo un accostamento di parole che vibra. La discesa lenta che con attrito si ferma a met\u00e0 ci stimola una riflessione profonda sulla morte. L\u2019idea di fine rimane un po\u2019 sospesa, la racconta senza imporla. Zara si lascia quindi trasportare nelle sue memorie\u2026 una poesia incompiuta di Reza Barahani dal titolo \u00ab\u0627\u0632 \u0647\u0648\u0634 \u0645\u06cc \u2026\u00bb, “I’m passing out”, “Sto svenendo” (qui<\/strong><\/a>, la voce del poeta iraniano che legge la poesia al Festival de la Quinzaine Culturelle Iranienne<\/a> di Strasburgo del 2013).<\/p>\n\n\n\n

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foto Carolina Farina<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Alcune di noi invece leggono nella performance un c\u2019\u00e8 l\u2019ho fatta<\/em>. C\u2019\u00e8 l\u2019ho fatta a scendere. Giulia \u00e8 rimasta attratta dalla caduta non libera, dalla tensione creata dal controllo, dalla decisione e dalla consapevolezza dietro ai movimenti della performer, per decidere di scendere, cadere, lasciare andare. Ed infine Roberta torna sul tema dell\u2019amore, quello verso se stesse\/i per\u00f2. La ricerca di equilibrio nello spazio in cui si deve stare, la curiosit\u00e0 di uscire, il provarci con piccole parti del corpo. Cos\u00ec nell\u2019immagine finale ci vede la pace, quella raggiunta dall\u2019abbandono della propria zona di comfort.

In tutte queste letture ricorre il tema della liberazione, osserva Daniele. Liberarsi per lasciare andare, o lasciare andare per liberarsi.<\/p>\n\n\n\n

Per Ashraf sembra essere pi\u00f9 complicato esprimere il suo pensiero. Dice di non aver visto molta danza prima, nemmeno in tv. \u201cQuando guardo questo, non penso\u201d. Ma mentre scuote la testa in cerca di parole per spiegarsi, le sue braccia sono molto pi\u00f9 espressive di quanto lui pensi. Si aprono lunghissime, come a cercare qualcosa pi\u00f9 grande di lui. Si alzano un po\u2019 oltre la testa in segno di rassegnazione verso qualcosa per cui non trova le parole. <\/p>\n\n\n\n

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foto Carolina Farina<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Dice di aver visto bellezza in questo lavoro, ma cosa significa non \u00e8 sicuro di saperlo. Agli occhi di Ashraf:<\/p>\n\n\n\n

\u0645\u0646 \u0648\u062c\u0647\u0629 \u0646\u0638\u0631\u064a \u0623\u0631\u0649 \u0623\u0646\u0647 \u0641\u064a \u0627\u0644\u0628\u062f\u0627\u064a\u0629 \u064a\u0648\u0636\u062d \u0645\u0646 \u062e\u0644\u0627\u0644 \u062a\u062f\u0627\u0648\u0644 \u0627\u0644\u062d\u0631\u0643\u0627\u062a \u0627\u0644\u0645\u062e\u062a\u0644\u0641\u0629 \u0623\u0646\u0647 \u064a\u062d\u0627\u0648\u0644 \u0627\u0644\u0642\u064a\u0627\u0645 \u0628\u0634\u064a\u0621 \u0645\u0627\u060c \u0644\u0643\u0646\u0647 \u064a\u062c\u062f \u0635\u0639\u0648\u0628\u0629 \u0641\u064a \u0627\u0644\u062a\u0642\u062f\u0645 \u0648\u064a\u0628\u0630\u0644 \u0627\u0644\u0643\u062b\u064a\u0631 \u0645\u0646 \u0627\u0644\u062c\u0647\u062f \u0648\u064a\u0633\u062a\u0645\u0631 \u0641\u064a \u0627\u0644\u0645\u062d\u0627\u0648\u0644\u0629 \u062d\u062a\u0649 \u0646\u062c\u062f\u0647 \u0641\u064a \u0627\u0644\u0646\u0647\u0627\u064a\u0629 \u0623\u0646\u0647 \u064a\u0645\u0648\u062a \u0644\u0623\u0646\u0647 \u0628\u0630\u0644 \u062c\u0647\u062f\u0627 \u0643\u0628\u064a\u0631<\/p>\n\n\n\n

“Dal mio punto di vista, vedo che all’inizio spiega attraverso la circolazione di diversi movimenti che sta cercando di fare qualcosa, ma trova difficile avanzare e fa molti sforzi e continua a provare finch\u00e9 alla fine non troviamo che muore perch\u00e9 ha fatto una grande fatica”.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ci \u00e8 chiaro sin da subito che 14.610 di Claudia Catarzi ha relativamente bisogno di un filo narrativo: la struttura di legno su cui Claudia si muove \u00e8 grande, ingombrante e cattura l\u2019attenzione. \u00c8 semplice ed essenziale, muta ma allo stesso tempo parla forte e chiaro.<\/p>\n\n\n\n

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“Oltre i fili narrativi” foto e elaborazione grafica Giorgia Belotti<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Basta rilassare lo sguardo verso l\u2019orizzonte e lasciare che la messa a fuoco dell\u2019occhio cada un po\u2019 pi\u00f9 in l\u00e0 della struttura stessa. Si crea quindi la visione di un paesaggio su pi\u00f9 livelli, in trasformazione, ipoteticamente infinito, come quel corpo morbido che gioca con gesti circolari e fluidi. Passa sopra le nostre teste un aereo. Ora Claudia, non \u00e8 che una minima parte di quello che il mio occhio ha la capacit\u00e0 di cogliere. I suoi arti con movimenti geometrici, a volte ripetitivi come se entrassero in un loop, non sono altro che parte di un ingranaggio, un meccanismo pi\u00f9 grande. Questo momento che vivo mentre guardo Claudia non \u00e8 che una piccolissima parte dei suoi 14.610 giorni vissuti fino ad ora. Chiss\u00e0 quante strutture, quante tensioni, quante paure ci accomunano. Salire, scendere, lanciarsi, abbandonarsi; chiss\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Giorgia Belotti<\/strong>
con i contributi dei partecipanti al laboratorio di Redazione Multiculturale LEREM<\/a><\/strong> per Attraversamenti Multipli 2024<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La danza di Claudia Catarzi: cosa c’\u00e8 prima di lasciarsi andare. Scorrere lento di un corpo in posizione supina sopra un grande pannello di legno posto diagonalmente. Un corpo che si lascia trasportare dalla sola forza di gravit\u00e0. Un corpo senza pi\u00f9 vita, oppure un corpo che ha raggiunto un senso di pace. Un punto zero da cui sentirsi libere. 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