{"id":861,"date":"2018-10-02T22:59:37","date_gmt":"2018-10-02T20:59:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/?p=861"},"modified":"2018-10-02T23:10:30","modified_gmt":"2018-10-02T21:10:30","slug":"a-tavola-con-mk-giuda-e-il-tempo-dellartista","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/a-tavola-con-mk-giuda-e-il-tempo-dellartista\/","title":{"rendered":"A tavola con MK. Giuda e il tempo dell’artista"},"content":{"rendered":"

Seduti al tavolo di Biagio Caravano e Michele Di Stefano dopo la performance Giuda,\u00a0<\/em>parliamo di corpo, di tradimento e di rituale.<\/strong><\/h4>\n

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Libasse Loum<\/em>: \u00abGiuda \u00e8 uno spettacolo sul rito che sta prima dell’azione. Volevo sapere qual \u00e8 il tuo rituale preparatorio allo spettacolo\u00bb.<\/strong><\/p>\n

Biagio Caravano<\/em>: \u00abIo prima di fare uno spettacolo non faccio quasi nulla; sono convinto che il corpo di per s\u00e9 contenga gi\u00e0 tutta l\u2019informazione necessaria affinch\u00e9 possa esistere in uno spettacolo, nel luogo in cui si esibisce. Ho costruito il mio corpo in questi anni con molta pratica, tecnica, creando un linguaggio specifico e questo mi ha permesso nel tempo di pensare un corpo gi\u00e0 pronto; e siccome il corpo \u00e8 molto pi\u00f9 intelligente della testa, quando lo metti in una condizione di apertura riesce a ricevere tutta l\u2019informazione necessaria. Questo spettacolo in particolare ha un suo rituale attraverso il quale il corpo pu\u00f2 riconoscersi; io non faccio altro che mettermi a disposizione di quel progetto e fare emergere tutta la problematica: il rapporto con la figura di Giuda. La danza stessa di per s\u00e9 \u00e8 un rituale perch\u00e9 lavora su un processo che mette il corpo in una condizione di esaltazione; porta il corpo pi\u00f9 in alto rispetto al livello di percezione dello spazio, del tempo e delle questioni che lavori. Lo porti su, come i Dervisci che girano giorni e giorni per mettere in comunicazione il cielo con la terra. Il corpo diventa un tramite attraverso il quale puoi parlare e dire delle cose. Per innescare quel meccanismo io ci metto pochissimo, ho imparato nel tempo come lasciare andare il corpo per cui non ho pi\u00f9 la necessit\u00e0 di costruire dentro di me un riscaldamento; mi basta immergermi dentro un paesaggio. Gi\u00e0 quando entri in scena hai tutto un apparato scenico che contribuisce a creare una situazione, quindi non faccio altro che stare l\u00ec a guardare ed entrare in continuo rapporto con le cose; ogni rapporto, con gli oggetti di scena, con il tempo, con la musica, contribuisce a costruire il tuo corpo\u00bb.<\/p>\n

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foto Carolina Farina<\/p><\/div>\n

Michele Di Stefano<\/em>:\u00a0\u00abQuando un atleta deve fare il salto in alto, passa ore e ore a percorrere quei sette passi, quello slancio, ha nella sua testa esattamente l\u2019immagine del suo corpo e di come cade dall’altra parte, perch\u00e9 lo ripete in continuazione. E ci\u00f2 che lega un danzatore a un atleta \u00e8 proprio questo: il performer arriva con tutte le sue immagini nella mente. Eppure questo spettacolo insiste sul fatto che quell\u2019immagine che tu pensi, non funziona pi\u00f9, perch\u00e9 sei costretto a inserirti poi nel tempo\u00bb.<\/p>\n

Alagie Camara<\/em>: \u00abPerch\u00e9 avete pensato di far indossare le cuffie agli spettatori?\u00bb<\/strong><\/p>\n

Michele Di Stefano<\/em>: \u00abPerch\u00e9 il suono ha la capacit\u00e0 di far percepire dei piccoli dettagli, riesce a isolare l\u2019immagine di un soldatino dentro uno spazio infinito di rumori di battaglia, per cui cambia il punto di vista su quello che vedi. Anche se c’\u00e8 in scena un ragazzo che spruzza un soldatino con l\u2019acqua, vedi una battaglia. E poi il rapporto con la cuffia \u00e8 un rapporto intimo, Giuda \u00e8 da solo e ogni spettatore \u00e8 da solo in questa relazione, non \u00e8 uno spettacolo collettivo, \u00e8 uno spettacolo che tu guardi da solo e sei uno a uno\u00bb.<\/p>\n

Biagio Caravano<\/em>: \u00abIl suono delle volte distorce quello che stai guardando; in un certo punto combacia e poi all’improviso ti rendi conto che non combacia pi\u00f9, e che il suono magari ti riporta all\u2019immagine precedente mentre qualcosa \u00e8 gi\u00e0 cambiato e tu sei fermo a quel tempo. Magari su un altro piano che scorre Giuda sta andando da un\u2019altra parte , c\u2019\u00e8 anche questa idea di scollamento dalla realt\u00e0\u00bb.<\/p>\n

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foto Carolina Farina<\/p><\/div>\n

Libasse Loum<\/em>: \u00abCome riesci a capire cosa fare al momento giusto?\u00bb<\/strong><\/p>\n

Biagio Caravano: \u00abIo non sento niente, sto nel silenzio, mentre voi indossate le cuffie e sentite i suoni per me \u00e8 il solo cronometro a legarmi al tempo. Ho degli appuntamenti che combaciano spesso con un suono che voi ascoltate. Ed \u00e8 proprio l\u00ec il conflitto con Giuda: tu sei l\u00ec a scorrere il tuo tempo, ma in realt\u00e0 questo viene completamente barattato, messo a repentaglio, perch\u00e9 c\u2019\u00e8 una partitura con la quale tu devi combaciare. Questo \u00e8 il conflitto che porta Giuda sempre pi\u00f9 in profondit\u00e0\u00bb.<\/p>\n

Michele Di Stefano<\/em>: \u00abPoi se durante lo spettacolo ti togli le cuffie, capisci, vedi Giuda muoversi nel nulla, nella realt\u00e0 pi\u00f9 nera, mentre noi siamo dentro un film; e capisci il dramma del danzatore, dell\u2019attore che \u00e8 lo stesso dramma di Giuda, perch\u00e9 Giuda sa che deve fare quell’azione, non pu\u00f2 tirarsi indietro, \u00e8 stato deciso e lui dovr\u00e0 farla per forza, e un danzatore deve fare lo stesso.<\/p>\n

Luca L\u00f2tano<\/em>: \u00abGiuda si sta preparando a un tradimento, lo sa dall’inizio, e un artista invece cosa tradisce?\u00bb<\/strong><\/p>\n

Michele Di Stefano<\/em>: \u00abUn artista tradisce lo spettacolo perfetto, che non avverr\u00e0 mai\u00bb.<\/p>\n

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Libasse Lou, Alagie Camara<\/strong>, Luca L\u00f2tano<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Seduti al tavolo di Biagio Caravano e Michele Di Stefano dopo la performance Giuda,\u00a0parliamo di corpo, di tradimento e di rituale. Libasse Loum: \u00abGiuda \u00e8 uno spettacolo sul rito che sta prima dell’azione. Volevo sapere qual \u00e8 il tuo rituale preparatorio allo spettacolo\u00bb. Biagio Caravano: \u00abIo prima<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":883,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[4],"class_list":["post-861","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-senza-categoria","tag-spettatore-migrante"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/861","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=861"}],"version-history":[{"count":30,"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/861\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":909,"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/861\/revisions\/909"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/media\/883"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=861"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=861"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.attraversamentimultipli.it\/2018\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=861"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}